真實的陶磊，真實的建筑
：2016/09/28
：尚層裝飾
：556 字號：小中大
見到陶磊的時候，感覺他是一個不典型的南方人，身上更多的是北方男人的粗獷與韌性，但開始對話時卻一下就能聽出他的南方口音。陶磊話不多，總是簡短精煉的回答問題，即便如此，在聊到他所鐘愛的建筑時，總能看到一束光閃現在他的眼中。
陶磊
用情懷讓理想落地
70后建筑師陶磊出生在安徽，在高中階段考取中央美術學院附中開始了他的藝術求學生涯，這對于陶磊來說僅僅只是一個開始。在學習的過程中偶然接觸到建筑，激發了自己的興趣，發現建筑設計中有很多不是繪畫藝術所能達到的，而且建筑設計需要有更好的理性推導能力和很好的感性判斷能力，這些更加吸引了陶磊的目光，不自覺的開始關注建筑設計，以致后來奮不顧身的投身到建筑設計當中。
凹舍是陶磊專為著名藝術家馮大中先生設計的住宅+工作室+美術館。
懷抱著對建筑設計的滿腔熱情，畢業后的陶磊投身于建筑設計事業當中，但陶磊的建筑設計之路并不是一帆風順，很長一段時間在設計公司里度過，雖然有更多的時間去鉆研自己的建筑設計，但總是有各方原因改變自己的設計初衷。直到2007年，他開始成立自己的工作室，只為讓自己的設計更完整的實現。
走了很多建筑師在成長初期所面臨的各種問題，執著的性格和堅持的毅力讓陶磊更加堅信自己的設計理念，在2011年設計完成著名藝術家馮大中先生設計的住宅、工作室、美術館為一體的凹舍建筑。這個作品的特殊意義在于，它既不是公共建筑，也不是完全意義上的私人空間，它的設計初衷是想要解決快速發展的都市節奏與人文內心之間的沖突，希望在建筑中創造一個靜態的內部世界，再由內而外展開對外部自然的對話，并發揮出建筑的全部潛能。
一個相對安靜的創作與居住空間，給人一種恬靜而深邃的文化感受和一種溫和的力量。陶磊基于對建筑與生活的深刻理解，才得以呈現一部如此特別的作品，也正因此陶磊獲得了業內外人士的廣泛關注。
真實，一切事物的前提
陶磊比較喜歡用“真實”這個詞形容建筑的好壞。他認為在建筑中，真實會體現在方方面面，結構、材料、功能，都能夠體現真實。比如說材料真實性，我們喜歡木頭，我就要看到木頭的觸感與溫度，它的顏色和質感會打動人，我不喜歡把鋁方通、鋁方鋼上面用現代的技術印上木紋，但它根本不具備木頭的屬性，因為每個材料都有每個材料自己的美感，為什么不挖掘他自身的美感呢?
保利珠寶展廳表達出與眾不同的自然與人文氣息，創造出時尚與先鋒的藝術氛圍。
其實金屬有金屬的美感，不要用金屬去假裝木頭，也不要用所謂的瓷磚模仿石材，我們所見到大量印著石材紋理的瓷磚，那為什么不直接用石材，因為真實的石材，他的質感他的生命感遠遠不是瓷磚能模仿到的，但市場上存在著大量的模仿，瓷磚本來有自己的美，但偏偏要模仿石材。
其實這是一個普遍的道理，并不僅僅是用于建筑，當一個事情如果不真實的時候是無從談起他的好與壞的，就像做人一樣，如果你做人是虛情假意的，所有真實信息都是隱藏起來，你就無從評判這個人的好與壞，所以真實是一個前提，如果不真實，事物的個性就無從談起。
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現在既是建筑師又是老師的陶磊，喜歡在不忙的時候去學校教課，因為他認為，一個好的建筑老師一定要結合實際的建筑設計經驗才能真正傳授給學生能夠學以致用的知識，就好比一個醫生，沒有臨床經驗很難給學生在臨床上好的建議。同時他也把這看做是人生價值的一種體現。
《別墅生活》對話陶磊
別墅生活：其實建筑與藝術是相通的，就像生活與藝術相通一樣，那么您是怎么把建筑、藝術與生活更好地融合在一起呢?
陶磊：這個與自己不斷的工作學習有關系，其實最開始學習建筑是在學習外在的形式的東西，對生活理解更少，關于生活是脫離的，隨著對于建筑設計認識的深入，其實靈魂的東西是來自于生活的，所有外在東西都是在圍繞這個東西來進行的，這個過程會把三者的關系越來越融合。
別墅生活：從您作品中可以看出你對傳統文化的解讀非常深刻，那么您對現代設計或者未來設計的趨勢是怎么看的呢?
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陶磊：中國的設計現狀，過去這么多年很大程度上是在學別人的東西，這是顯而易見的現象，這并不代表未來這樣下去，但是如果想要做出自己的特色就不能夠撇開傳統的東西，你需要從傳統當中尋找自己的根，自己的位置。未來會更多關注傳統的東西，但并不只是傳統的樣式，而更多的是傳統的文化。我們一定是要立足于當代的技術與現代的生活節奏，和現在審美變化，去做一些現代化的調整，把傳統的東西消化到現代是一個復雜的過程，把傳統的精髓運用到未來生活當中。
別墅生活：您對現在年輕的設計師、建筑師有什么建議和意見?
陶磊：努力的工作就是最好的建議，不努力工作是最傻的，因為建筑師一個不斷磨練的過程，很多想法和技術和成熟度是相關的無法分開，甚至于很多想法是基于你的熟練過程形成的。我最不喜歡的一類學生就是不用功的，比較懶惰的學生都會被我痛罵的。
別墅生活：您是怎么把情感的東西融入到您的設計當中的呢?
陶磊：情感這個東西是每個人都有的，與生俱來的，當然作為建筑師的情感會更敏銳一點，更有對審美層次的要求，其實在設計當中會不自覺的把自己的感受融進去，因為我們在做每一個空間的決定的時候都是帶著自己的感性認識去做的，而不是一個純粹的理性推導過程，我們會把自己的心境放到空間內，然后去感知。另一方面就是個人的興趣和愛好，每個建筑師的性格是不一樣的，對于審美的偏好，這也就是每個人的風格，也會迎合合作方的喜好。
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